Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

а 2 грезов

Автобиографическая история преследования Антона "Paperdaemon" Мырзина

НАЧАЛО

Я решил написать этот текст с целью пресечения всевозможной дезинформации и слухов, порождаемых вокруг меня априори государственно-ангажированной российской прессой, общения с которой я сознательно избегаю. Он предназначен прежде всего для российских правозащитников и практикующих юристов, способных как предоставить мне дельные советы и рекомендации, по крайней мере по вопросам прекращению моего политического преследования, так и для всех граждан России, интересующихся особенностями национальной борьбы с инакомыслящими.
При этом я прекрасно осознаю, что при сохранении путинского режима, смысл даже самой юридически грамотно оформленной попытки прекращения моего преследования, которое в России может быть возобновлено вновь в любой момент и по любому формальному поводу, практически сводится к нулю — тем самым исключая моё возвращение, по крайней мере на период властвования вышеупомянутого строя.

Collapse )
http://rufabula.com/author/anton-myrzin/260
а 2 грезов

То ли шабаш, то ли «Пионерская зорька»

ВСЕ, ЧТО, КАЖЕТСЯ БЫЛО У МЕНЯ О ГЛУБОКО НЕПРИЯТНОМ ПЕРСОНАЖЕ - ЛЕТОВЕ, ТАК УПОМИНАНИЕ ЛИШЬ. (А.В.)

Когда большевики и молодые неформалы стали объединяться, пришлось вызывать ОМОН.

Свежего воздуха жаждут лидеры оппозиции. Не за ним ли они бегали по улицам с красными флагами? Бегать теперь нельзя — оппозиционеры решили поискать друзей среди неформальной нонконформистской молодежи, принявшись заигрывать с ее кумирами. За что и получили как-то по мозгам...

Свалка

«Все чего у тебя нет, есть здесь и сейчас!» С такого лихого лозунга в канун Нового года в Доме культуры имени Горького начиналась акция с обязательным ныне революционным названием «Руководство к действию». То было что-то вроде съезда коммунистов-великодержавников и представителей неформаль­ной молодежи: музыкантов и художников. Посвящалась акция не­прерывному фестивалю современ­ного искусства «Русский прорыв». Организовали ее несколько моло­дежных движений современного ис­кусства и «патриарх» национал-большевизма — газета «Завтра».

Посреди зала — наспех собранная инсталляция: пивные банки, прочий ненавязчивый хлам, надписи «по­стмодернизм» и «антисистема», увенчанные муляжом ракеты. У сцены сложены мешки с песком, хо­тя видимо, уместней была бы песочница. Любители военной атри­бутики старательно заполнили про­странство своей бутафорией.

Collapse )

Алина ВИТУХНОВСКАЯ
«Новое время» № 3, 1994


(c)godunov

ЗАКАТ ЕВРОПЫ

Оригинал взят у b_mikhailov в ЗАКАТ ЕВРОПЫ


https://www.youtube.com/watch?v=gGPm9Qabp68

Как рифеншталит финал Европы,
Будто штормит на экране "Титаник".
Если долго глядеться в пропасть,
Пропасть проглотит твою витальность.

Как рифеншталит финал Европы
Под иммитацию поп-Рамштайна!..
Тайна отделается "нихтферштейном"
В антиэйнштейновскую фатальность...

Эхом гностического отчаянья
В профаническую эпоху
Нихферштейная нихферштайна
Зарифмует кошмарный хохот.

Collapse )
Алина Витухновская,
Ссылка на автора обязательна.




Алина

СОБАКА БОСХА ОСКАЛИЛА ЛИЛОВЫЕ ЧЕЛЮСТИ СТРАХА - 2

Собака Босха оскалила лиловые челюсти страха.
Смерть распахнулась улыбкой Сикстинской Мадонны.
Убийство юркою устрицей ускользнуло по горлу и галстуку
                                                                  "моего" любовника".
Повесился поцелуй на метафизической слизи улитки,
                                                                 затянутый в узел прозрачного утра.
Загустевшие портьеры болот надвинуты на пустую комнату
                                                                                    совершенного ритуала.  

Освенцим по Цельсию. Лицо поспевшего концентрационного
                                                                                    луна-паркового апельсина.
Лисица раскачивается на висилице, словно солнце веселого,
                                                                  аляповатого, как смерть фаусто-зоопарка.
Пир во время чумы. Реппер, распятый на инсталяции,
                                                                   напоминающей кошмарную аппликацию детства.

Пицца, покусанная как солнце. Испуганное лицо человека,
                                                                    растекающееся по асфальту.
Бессмысленное описание реальности нестарательными руками
                                                                                      растения или убийцы.
Алина

Алина Витухновская: Заберите Своих Мертвецов! THE BEST


Статья опубликована в апреле 1999

  Физически ясна мысль о неактуальности "искусства". Гнилой зуб следует вырвать. Стоматология как фашизм. Фашизм как стиль. В искусстве больше нет стиля. Тупые дети читают журнал Cool Girl. Банкиры смотрят порно. Шахтёры онанируют дрелью. Но все они предпочтительней ублюдков, имеющих отношение к искусству. 
   Меня тоже прежде не тошнило в мерзость раскрытых книг. И я обучалась манёврам творчества, рассчитывая поиметь Власть. (Лучше с детства копить ножи, пистолеты и деньги. Лучше обучаться Войне!)
  Удовольствие от процесса, желание самовыражения, уважение к аудитории - все эти атрибуты, так называемого "настоящего художника" всегда были мне чужды. Меня интересовал результат, эффективность воздействия. Но... если бомба не взорвалась, то кому это нужно? Я без сожаления дистанцируюсь от освоенной области.
 
  Литература - всего лишь паталогия слов. Текст сейчас нисколько не тоталитарен (о чём говорил когда-то Сорокин).
  А  Диктатура осуществляется методами более брутальными, и более здоровыми персонажами. (Меняю гениальность на нейтронную бомбу.)
   Зато сам Сорокин, без сожаления отказавшийся от роли "анти-литератора", имеет солидное положение в культурном сообществе . Он теперь преуспевающий новый русский писатель, выпускающий собрания сочинений, и читающий лекции в немецких университетах. Что, впрочем, не осуждается. Но будь сие -  производным более глобальной ментальности, было бы гораздо любопытней и перспективней.
  Впрочем, я довольна уже и тем, что благодаря Сорокину, в Европе представленна адекватная, высочайшего уровня русская литература.( А под более глобальной ментальностью я подразумеваю такое мировоззрение, которое лишено всяческих людских градаций и условностей . И, используя их лишь в провокационных (да и любых других, актуальных на данный момент(!)  для носителя ее) целях , имеет достаточный иммунитет ,в виде абсолютного сверхштирнеровского эгоизма. 
  Гений и злодейство - как запрещенный прием. Но в нем  - та естественность, то единство, то настоящее "Я" Настоящего "Я - Гения", что трусливые и слепые моралисты смеют называть дуализмом и парадоксом. Тогда как дуализм - лишь внутреннее шатание безвольного голема.
  А я предпочитаю злую простоту, метафизическую брутальность, не русскую ,вообщем, ясность и марширующую умо-четкость, что подобна бодрящей  бомбардировке, и похожа на черно-белую порнографию и немецкую речь.
  Я парадоксов враг. Хайль Истине!
  Collapse )

Алина

ХОЛОДНАЯ ДЕВОЧКА ЛИДА (3) (отрывок)

Осенние чувства осели
Как крылья распятых стрекоз.
В твоей безотказной постели
Дымился Дахао-ХаОс.

Я твой Чик-Атилло, Отелло,
Твой кич в молчаливой ночи.
Я вышел на мокрое дело.
Дрожи , Госпожа, и молчи!

Дрожа Госпожа приближалась
К дверям, и дрожа, Госпожа
Животоно-утробно боялась.
Меня ли боялась, пажа?!

Ты двигалась нервно и рвано,
Как ватная куколка в ад.
Так НЕДО-ЦЕЛО-ВАННО СТРАННО.
Во мне ДЕВАЛЬВАЦИЯ ВАНД.
................................................................
Мой Вальтер - мое Альтер-эго.
Я выстрелил точно в висок.
И вихрь холодного снега
Почти разметал городок.
13
Отныне я сделался идол.
Отныне я больше не жил.
Холодную Девочку Лиду
Как-будто ХаОс поглотил...

На улицах часто встречаю
Таких же безумных, как я.
С глазами, в которых остатками Кая
Дрожит Королева моя.

Проходят унылые годы
В томлении призрачной тли
С тех пор, как покинула город
Холодная Девочка Ли.
............................................................
С тех пор мазохисты мозаик,
Эстеты пустых микросфер
Тоскливыми, злыми глазами
Искали тех самых Венер.

............................................
А Вы, что сейчас прочитали
Сей стих, что писался навзрыд,
А Вы никогда не встречали
Холодных тех Девочек Лид?
....................................................
Испытанный Вальтер достану
Однажды. И жизни итог -
Лишь память о Лиде, лишь память.
И ловкая пуля в висок.
.....................................................
Так было со всеми, со всеми -
Короткий кровавый конец.
Пройдет беспощадное время -
И город забудет о ней.
...................................................
Холодная Девочка Лида,
В могильной и гибельной мгле.
Холодная Девочка Лида
Когда-то жила на земле.

И если бы кто-нибудь выжил
Из тех, кто томился по ней,
Холодную Девочку Лиду
Желал бы еще холодней.
Алина

СМЕЯЛАСЬ. ДОЧИТАТЬ НЕ СМОГЛА.

Автора не называю - ибо не желаю пиарить это комсомольское собрание скучающех дядек. (А.В.)

Что в постмодернизме главное? Г. Кедров, к примеру, главным в постмодернизме считает игры и  бесцельное глумление. С г. Кедровым не соглашусь. Игры и глумление вторичны относительно в постмодернизме первичного, а именно: желания хаоса и последовательного служения хаосу. Постмодернизм это разрушение выстроенного - до - порядка на хаос составляющих этого порядка. Вы возразите, что, мол, к примеру, и футуристы любили порушить. А я отвечу, что, разрушая предшествующий порядок, футуристы предполагали строительство из порушенного порядка нового, своего. Постмодернисты же рушат, альтернативного порядка и не предполагая, отрицая любой порядок в принципе. Их лозунг: хаос ради хаоса. И зря г. Кедров считает, что трагедия и постмодерн - вещи несовместные. Постмодернизм своими последствиями именно предельно трагичен. Мне постмодернизм видится губительными смысловыми новообразованиями, разрастающимися на любой части того организма, что называется идеальной жизнью России. Постмодернизм замещает хаосом порядок когда-то функционирующих идеальных тканей русской литературы, культуры, политики, экономики, и - назад, в порядок, данные изменения необратимы. Самым же страшным является то, что идеальные образования постмодернизма заражают хаосом и реальность, а именно - саму Россию.

   Ярчайшим представителем русского постмодернизма является Алина Витухновская, призывающая к абсолютному Хаосу, к тотальному Ничто:

Я хочу, чтоб началось Землетрясенье,
Осознав себя в морщинах трещин
Ницшеанства, в высшем потрясенье,
В тьме утробной погребенных женщин.

Я хочу, чтоб признаки распада
Обретали мощь сакральных знаков.
Я хочу, чтоб пригубили яда
Губы тех, кто вина пил со смаком,

Тех глупцов, что в бесполезный Космос
Глядя в восхищении беспечном,
В этом скучном русском Холокосте
Не сумели разглядеть конечность,

Тех, кто в метафизике Хаоса
Толковал о вечном возвращенье.
И не видел как страшны Стрекозы
И планет бессмысленно вращенье.

Пусть огонь мерцающих кремаций
Их поглотит! Пепел, словно, пыль
Разлетится, ибо оставаться
Не хочу средь тех слепых, кто жил.
                                    А .Витухновская


   Влияют ли данные призывы на реальность? Несомненно. Не один опустошенный тьмою стихов г. Витухновской подросток покончил с собой. Г. Витухновская - пример постмодернизма в современной русской литературе. Но намного губительней для России постмодернизм тех идеальных образований, что выстраиваются в экономическую линию и политические решения. Творцом же постмодернизма в экономике и политике  России, главным российским постмодернистом является бывший президент России, ныне председатель совета министров Владимир Путин... Если мир увидеть городом, а нынешнюю Россию - грязной неухоженной улицей, то г. Путин окажется наводящим на жителей этой улицы ужас плохишом, рядом с размахом деятельности которого потуги его сопливых двоюродных галдящих вавилонских сестер и братьев: г. Витухновской, г. Масодова, г. Сорокина и др.- всего лишь подражание старшему братцу в огороженном колючей проволокой дворике современной российской литературы. Наполненные хаосом постмодернистские сочинения г. Путина направлены на разрушение основ России. Разглядывать щупальца хаоса в многочисленных г. Путина указах, многолетней его постмодернистской деятельности мы оставим брезгливо кривящимся потомкам. Но уже сейчас размах этой деятельности ошеломляет. Г. Путин разрушает Россию, как государство, являющееся одновременно и величайшей идеей: Россия уже почти потеряла Северный Кавказ, в ближайшее время она лишится Сибири и Дальнего Востока. Г. Путин, отвернувшийся от русской глубинки, и, вместе с тем, создавший условия для наполнения российского рынка китайскими товарами, разрушает Россию экономически. Кроме того, экономическое разрушение России г. Путиным выражается в разорении с его непосредственным участием тех кладовых российских недр, которые должны быть завещаны внукам и правнукам ныне живущих россиян. Г. Путин, сдавший когда-то Ирак, отвернувшийся от Сербии и Кубы, вместе с еще одним второстепенным начинающим постмодернистом г. Медведевым, предавшим на днях дружественную России Ливию, разрушили образ России, как государства с честью.

   Я говорю о чести. Собственно, о какой чести речь? Ведь все постмодернисты ненавидят ценности света, такие, как честь, дружба, верность, истина, любовь и красота. Они  стремятся заменить порядок этих ценностей хаосом низменных ценностей тьмы. В современной русской литературе в этом преуспел постмодернист Илья Масодов:

…я схватил девочку сзади за волосы и ударил головой в стену. Волосы у неё были длинные, мягкие, голова мотнулась на лету к стене, как дыня в сетке. Рванувшись вперёд, она упала, глухо стукнула об пол сумка со спортивными принадлежностями. Под мышки обхватив её грудь, я поволок свою добычу в темноту, за мусоропровод, а во мне всё звучал тот волшебный, исчезнувший звук, с каким её голова встретила камень, звук, с которым ничто не сравнить, в нём и шорох обсыпанной штукатурки, и короткий хрящевой хруст детского черепа, и мягкий, нежный удар разбиваемого в кровь рта…
                                                            И. Масодов.


  Но деятельность г.Путина и в этом направлении несопоставимо катастрофичней. Замалчивающее нужды простых россиян словотворчество г. Путина есть постмодернистские плевки в души моих соотечественников, отравляющие ценности света и сеющие хаос пессимизма, бессилия и страха. Можно сказать, что г. Путиным исподволь уничтожается такая величайшая идеальная ценность, как сам русский народ.

  Теперь о методах постмодернистов или форме для хаоса. Дело в том, что сам по себе хаос расплывчат и слаб. Чтобы он был  действенен и способен противостоять порядку, он должен быть заключен в форму, или, вернее, антиформу. Такой антиформой в постмодернизме является симулякр -  самодостаточный над реальностью знаковый комплекс, уже никаких соответствий в реальности не имеющий… В русской литературе по части симулякров заведует находящийся по правую руку от г. Путина постмодернист г. Сорокин. Ох, и парочка…Как это некогда сказал поэт: кудреватые Митрейки, мудреватые Кудрейки, кто их к черту разберет… Да и разобрать симулякры г. Сорокина здесь у меня нет возможности. Отмечу только романы "Норма ", Сердца четырех", и, особенно, новую книгу «Моноклон»,  которая слеплена из нескольких небольших, но очень гнилых симулякриков. Все эти вещи г. Сорокина есть именно нависшие над порядком и ценностями света знаковые комплексы культивирования тьмы, некие смердящие лаборатории, в которых г. Сорокиным разводятся бациллы хаоса. Однако г. Путин в строительстве симулякров далеко переплюнул г. Сорокина. Вся многолетняя постмодернистская деятельность г. Путина выстраивается в один гигантский симулякр созданных и подписанных им указов и распоряжений, самодостаточный над Россией знаковый комплекс, уже никаких соответствий с Россией не имеющий и нацеленный на ее разрушение. И, что интересно, данный знаковый комплекс является ясно выраженной  ризомой

  Что такое ризома? Ткань симулякра, прорастающее изнутри симулякра внутреннее его строение. Если порядок классически выстраивается деревом, где есть начало – корень, концом мы увидим ветви, и ценности света есть украшающие это дерево цветы, то хаос собирается в ризому – бессмысленное переплетение корневищ или ценностей тьмы, где нет ни начала, ни конца, или любой конец тут же выворачивается началом, где любая причина тут же выворачивается следствием. Если вернуться к ризоме г. Путина… Ее не имеющие ни конца ни начала корневища все более оплетают Россию.

  Ну, а теперь о вторичных признаках постмодернизма, таких, как постмодернистское глумление, постмодернистский юмор, постмодернистские игры. В той или иной мере эти признаки встречаются в сочинениях каждого упоминаемого выше постмодерниста от литературы. У г. Путина же данные признаки великолепно прослеживаются в таком его крупнейшем многолетнем труде, как роман-эпопея «Новогодние обращения г. Путина к русскому народу 2001-2007»:

…раскрытие возможностей каждого, улучшение жизни людей - это главная задача, главная внутренняя сила развития России (2004)...

  Вот они: постмодернистские игры г. Путина. В слове улучшение он одну только вторую буковку поменял, «ха» выбросил и «эл» поставил, а как жизнь россиян сразу улучшил. 

… и какие бы личные планы мы ни строили, каждый из нас знает: они напрямую связаны с благополучием и успехом нашей России (2004)... 

 Вот он: постмодернистский юмор г. Путина: чем успешнее строятся его личные планы, тем более умаляются благополучие и успех россиян.

…мы с вами знаем: в эту праздничную ночь далеко не у всех богатый стол, не в каждом доме счастье и успех. Мы должны помнить об этом (2007)…

 Вот оно: постмодернистское глумление г. Путина. Человек, кушающий в Новогоднюю ночь черную икру, решил напомнить бедняку о его похлебке.

   Как мы можем противостоять постмодернизму? Создавая порядок своих романов, повестей, рассказов, стихов и поэм с ценностями света в основе. Обличив в своих романах, повестях, рассказах, стихах и поэмах постмодернизм как величайшее зло. И, если мы постараемся, если мы напишем новые вещи  новой литературы, никому их братьев - плохишей не удастся обратить в хаос ту несчастную великую матюкающуюся ведущую к Богу улицу, которая называется Россией. 
                                                      
                                              

      P.S. Справедливости ради должен заметить, что к видению г. Путина как главного постмодерниста России меня подтолкнула г. Витухновская.
Алина

Алина Витухновская: "Заберите Своих Мертвецов!"

Статья опубликована в апреле 1999

  Физически ясна мысль о неактуальности "искусства". Гнилой зуб следует вырвать. Стоматология как фашизм. Фашизм как стиль. В искусстве больше нет стиля. Тупые дети читают журнал Cool Girl. Банкиры смотрят порно. Шахтёры онанируют дрелью. Но все они предпочтительней ублюдков, имеющих отношение к искусству. 
   Меня тоже прежде не тошнило в мерзость раскрытых книг. И я обучалась манёврам творчества, рассчитывая поиметь Власть. (Лучше с детства копить ножи, пистолеты и деньги. Лучше обучаться Войне!)
  Удовольствие от процесса, желание самовыражения, уважение к аудитории - все эти атрибуты, так называемого "настоящего художника" всегда были мне чужды. Меня интересовал результат, эффективность воздействия. Но... если бомба не взорвалась, то кому это нужно? Я без сожаления дистанцируюсь от освоенной области.
 
  Литература - всего лишь паталогия слов. Текст сейчас нисколько не тоталитарен (о чём говорил когда-то Сорокин).
  А  Диктатура осуществляется методами более брутальными, и более здоровыми персонажами. (Меняю гениальность на нейтронную бомбу.)
   Зато сам Сорокин, без сожаления отказавшийся от роли "анти-литератора", имеет солидное положение в культурном сообществе . Он теперь преуспевающий новый русский писатель, выпускающий собрания сочинений, и читающий лекции в немецких университетах. Что, впрочем, не осуждается. Но будь сие -  производным более глобальной ментальности, было бы гораздо любопытней и перспективней.
  Впрочем, я довольна уже и тем, что благодаря Сорокину, в Европе представленна адекватная, высочайшего уровня русская литература.( А под более глобальной ментальностью я подразумеваю такое мировоззрение, которое лишено всяческих людских градаций и условностей . И, используя их лишь в провокационных (да и любых других, актуальных на данный момент(!)  для носителя ее) целях , имеет достаточный иммунитет ,в виде абсолютного сверхштирнеровского эгоизма. 
  Гений и злодейство - как запрещенный прием. Но в нем  - та естественность, то единство, то настоящее "Я" Настоящего "Я - Гения", что трусливые и слепые моралисты смеют называть дуализмом и парадоксом. Тогда как дуализм - лишь внутреннее шатание безвольного голема.
  А я предпочитаю злую простоту, метафизическую брутальность, не русскую ,вообщем, ясность и марширующую умо-четкость, что подобна бодрящей  бомбардировке, и похожа на черно-белую порнографию и немецкую речь.
  Я парадоксов враг. Хайль Истине!
  Collapse )